剧情，在《雷神3:诸神黄昏》拉开序幕，但是，他们被正在寻找六个无限宝石的灭霸(乔什·布洛林饰)半路拦截。每个宝石都代表着宇宙的一个方面，并且能够给拥有它的人提供强大的力量。灭霸想要集齐无限手套上所有的宝石，以拥有摧毁半个宇宙的能力——他扭曲地认为这样能够使宇宙再次拥有完美的平衡。
于是，在《美国队长3:内战》中解散的复仇者们必须重新联合起来，与银河护卫队一起尽全力打败灭霸及其佣兵。电影上映几周之前，安东尼·罗素正在参加ADR课程，乔·罗素在电话上告诉记者这是漫威宇宙中发生的规模最大的战争。介于这部电影的规模和通告表上主角的数量，众人纷纷猜测这两部电影的总预算是多少，影片的下半部预计在年3月上映。
电影中有大量视觉特效，这也是耗资巨大的原因所在，但是这些视觉特效与我们拍的《美国队长2:冬日战士》和《美国队长3:内战》也没什么不同，只是数量多得多。罗素兄弟曾与摄影指导特伦特·欧派洛克(TrentOpaloch)搭档拍摄上述两部《美国队长》电影，此次特伦特·欧派洛克再次加盟拍摄《无限战争》及其续集。
电影中那些高大壮实的角色，他们很适合用IMAX格式的画幅表现，乔·罗素说。美术指导查理·伍德还制作了很多壮丽的风景素材，它们与IMAX画幅出人意料地契合。在我看来，这部电影的最佳观影方式就是IMAX版本。很多主角在此之前都主演过以自己角色为主角的超级英雄电影，每部影片都有独特的风格，这为制片人打造《无限战争》的视觉语言奠定了基础。我们必须在漫威宇宙部分保持真实，欧派洛克说。
银河护卫队有一套视觉语言，每个成员都有自己的小世界，奇异博士也是如此。这些前作都给我们提供了参考，而我们在此基础上进行了扩展。我们希望观众能够感受到一种效果，那就是当色彩已经变化的时候，我们也已经转换了场景。我觉得我在色彩和明暗对比上是保守的，欧派洛克补充道。我倾向于自然主义，但是拍摄这些电影，我们不得不展开我们的孔雀尾巴，在色盘上用到的颜色比我平常用的还要多。
他还参与过《银河护卫队》(年9月)和《奇异博士》的摄制，这两部电影都是由摄影师班·戴维斯掌机的。试拍之后，电影制作者选择用的LUT是电影《内战》LUT的改进版本。我们修改了LUT，在曲线图的肩部和趾部处，曲线弧度更加圆滑，这样会更有电影质感，数字影像管理技师凯尔·斯派瑟(KyleSpicer)说，他用索尼BVM-XK显示器评估影片，对于非IMAX版本影院放映的情况，主创人员在1.9:1的构图基础上，在画幅中间以2.39:1的比例来截取共同的画面内容。
拍摄时可能同时用了三种不同的50毫米镜头，视觉特效需要知道哪个镜头搭配哪台摄影机，这样他们就可以使用正确的失真图来与之匹配。”在灭霸的家乡泰坦星球上的一场史诗大战中，元数据在保持影像一致性上起到了关键作用这组镜头是摄制第一周在亚特兰大松林制片厂平方英尺的五号摄影棚拍摄的。询问关于该公司20世纪50年代末、60年代初的AutoPanatar变形镜头，当时他正开车穿过洛杉矶的托潘加峡谷，因此他将那个电话称为玛利亚的福音。
它们有1.3倍压缩，不是完全的2倍压缩，但是足以提供我喜爱的Panavision变形影像风格，这位摄影指导说。原版镜头的数量不足以来满足我们所有摄影部门相机数量上的要求。利用现代光学、机械学和人类工程学打造出来的UltraPanatar镜头UltraPanavision70镜头的改进版，虽然我们延迟拍摄了剩余的‘中间’焦距段的镜头，这种做法看来是值得的，欧派洛克说。根据视觉特效总监斯温·吉尔伯格的要求，剧组还用了Panavi-sionSphero65球面镜头拍摄背景图层空镜头。
在之前的合作中，欧派洛克和罗素兄弟曾采用三台摄影机组合拍摄，同一时间高效地捕捉到多个角度的镜头内容。但是拍摄《无限战争》时，他们通常只用一台摄影机，并设计总体构图。我们有很多更加动态的灯光色彩变化，他说。我们会根据摄影机的朝向改变镜头中的主光。就好像剧院现场的灯光效果。”A机通常会放在Technocrane吊臂上，这样这台相机就能够涵盖到整个场景和所有角色《无尽战争》是首批使用SuperTechno75摇臂拍摄的电影之一。
后者是由机械工程师迈克尔J.库用外科医用橡胶管做成的。除此之外，Alexa65摄影机会放在AirbusAS直升机上的ShotoverK1陀螺稳定万向平台上，这样主要可以拍摄在苏格兰CoveHarbour周围的山边实景。HFS公司拍摄了许多特效空镜头，这些镜头的内容包括演员跳上墙、撞开窗户、其它建筑物以及一些主观视角。拍摄走廊和玻璃顶的韦弗利火车站时，他们是用特技替身拍摄的。
我们想出了一个很好的色彩搭配，用街灯来点缀夜色，以平衡城市的汞气灯的颜色，莫雷尔解释道。早些在纽约拍摄的部分场景中，托尼·史塔克和他的伙伴走出奇异博士的至圣所，目睹到Q型飞船制造出的大屠杀。拍摄这组镜头要求伍德和美术指导总监雷·陈(RayChan)在亚特兰大四条街上重新搭建出纽约城。吊车用来支撑可以从街道一端提供背光即太阳光源的Arrimax18KHMI灯还有一些18K灯放置在魔术腿上，透过12x12英尺和12x20英尺的布来制造辅助光。
每个视频面板上都有20个6英尺x7.25英寸的Chroma-QColorForce72LED条板，条板都被安装在框架之中，而框架上又安装有LightGrid柔光板，视频面板的整体是被悬挂在升降机上的。它的高输出相当于一个超大屏幕，莫雷尔解释道。蓝幕也根据要合成外景的位置妥善安装着，为蓝幕照明的是多盏KinoFloImage85(在其它的情况下，摄制组会根据特定的戏份和角色使用蓝幕或绿幕)。在低重力的泰坦星上，史诗般的决斗笼罩在暮色中，这种风格呈现火红色和琥珀色。
打斗过程中造成了很多破坏和残骸，欧派洛克说。我们模拟了漂浮在头顶遮住太阳的大型建筑碎片的投影。他们喜欢这个摄影效果，但也很谨慎地使用这些烟雾，因为过度使用会让视觉特效部门很难将绿幕抠出来，视觉特效部门是由视觉特效总监丹·迪里奥(DanDeLee-uw)主管的。
视觉特效团队赋予了他生命，完成得很好，乔·罗素说。“观众会忘记他并不是一个真实的、会呼吸的实体人物。灭霸在影片中所做的一切，都是乔什在拍摄现场演绎出来的。高级渲染输出制片人迈克尔·狄龙(MichaelDillon)表示，他们选了用2K变形宽银幕16比特的EDR文件来工作。
在稍欠饱和的镜头中将多种颜色单独分离出来调整，着实可以使画面变得更丰富。这样做很有趣也很有挑战性。斯科特用银河护卫队的飞船内景打了个比方。飞船里有多种不同色彩的照明，都来自装置在场景中的定制RGBAWLED灯带。我们能够加强她脸上一边暗部的绿光，以及另一边亮部的红光，这两种颜色正好是色轮上相对立的两种颜色，斯科特说。
有时我们想要带入其它颜色，例如拍摄素材中没有的琥珀色。我们在那场戏的开头用了更温暖的色调，然后随着戏的进展，色调变冷。这场史诗般的摄制旅程远未结束，因为接下来续集的补拍马上就开始了。欧派洛克在调侃续集时提到下一部肯定会有它自己的风格。